法國19世紀末現代繪畫先驅馬內（Édouard Manet)

愛德華·馬內（Édouard Manet, 1832 －1883)，1832年1月23日出生於巴黎，1883年4月30日卒於巴黎，是19世紀末法國重要的畫家和版畫家，也是現代繪畫的先驅。他擺脫了學院派的風格，曾被視為印象派之父之一，其實，他更關注現實風格，與印象派是有所區分的，他的風格不使用或很少使用新的色彩技巧，和對光的特殊處理。然而，他的某些主題與印象派接近，例如肖像、海景、巴黎生活或靜物。

馬內的生平：
馬內於1832年出生於巴黎聖日耳曼德佩（ Saint-Germain-des-Prés)區的小奧古斯丁（Petits-Augustins)街5號。他來自資產階級家庭，父親奧古斯特（Auguste, 1796-1862）是司法部的高級官員，曾擔任司法部秘書長參謀長，母親歐也妮·德西蕾（Eugénie Désirée Fournier, 1811-1885），是駐瑞典斯德哥爾摩（Stockholm）外交官的女兒，也是貝爾納多特（Jean-Baptiste Jules Bernadotte，1763—1844)元帥的教女。貝爾納多特元師於1804年晉封法國元帥，1810年，成為瑞典國王卡爾十三世（Karl XIII，1748—1818)的養子，並選為瑞典王儲，1818年，即位為瑞典國王卡爾十四世，是貝爾納多特王朝開國君主，在位至1844年去世。

馬內12歲時，被送往羅蘭學院（collège Rollin，現為collège-lycée Jacques-Decour)，學校離盧森堡(Luxembourg)公園不遠，臨近家人居住的區（Val-de-Grâce)。馬內在羅蘭學院成績不錯，在學時結識了普魯斯特（Antonin Proust, 1832 －1905) ，這位同學後來成為記者、政治家、藝術家、藝術評論家、收藏家、展覽策展人。馬內年輕時，舅舅艾德華（Édouard Fournier)，君主主義的上尉，經常帶馬內和兄弟歐仁介（Eugène）以及普魯斯特，參觀羅浮宮博物館，認識大師們的作品，包括西班牙畫廊，因而啟蒙了馬內的藝術才華。

馬內在羅蘭學院的歷史老師是法國歷史學家、政治家瓦隆（Henri-Alexandre Wallon, 1812—1904），對創建第三共和國憲法有決定性貢獻，被譽為「共和國之父」。馬內求學時常不守規矩，甚至傲慢無禮。他的同學普魯斯特曾記錄馬內與老師瓦隆間，曾就法國啟蒙思想家、唯物主義哲學家、文學家、美學家和翻譯家，百科全書派的代表，狄德羅（Denis Diderot，1713—1784）的一篇關於時尚的文章爭辯，年輕的馬內曾高呼：「一個人必須活在自己的時代，做自己看到的事情，而不必擔心時尚。」

18世紀啟蒙運動的狄德羅，曾以20年主編《百科全書，或科學、藝術和工藝詳解詞典》（Encyclopédie, ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers）。《百科全書》是1751年至1772年間，由一批法國啟蒙思想家編撰的法語百科全書，共17卷正編，11捲圖編，此後多有補編，1780年再版時共有35卷。

有關馬內的童年，所知之甚少，杜雷（Théodore Duret)及最近的傳記，有提到他來自富裕的家庭：「這位藝術家在1862年父親去世後繼承了房產，每年可獲得2萬法郎的租金，為期四年；當時他不需要謀生…。」此外，由於馬內重視保護私生活，因此鮮為人知。 」此外，馬內在羅蘭學院的同學普魯斯特的回憶，對於了解馬內也非常寶貴。

馬內的藝術風格定位：
馬內既非印象派畫家，亦非現實主義畫家，他向藝術評論家提出了懸而未決的問題：「他是最後一位偉大的古典主義畫家，還是第一位革命者？他是偉大而執著的藝術的頑童，大師們略帶調皮的學生，超越美術學院教授的真正傳統的恢復者？」

從19世紀80年代起，他的知名度日益提升。 1882年，榮獲3法國榮譽軍團勳章。可惜，由於梅毒和風濕病的困擾，他的左腿自1876年起便飽受折磨，最後不得不截肢。 1883年，馬內51歲時，在裡約熱內盧因感染梅毒和壞疽去世，留下了400多幅油畫、粉彩畫、素描和水彩畫。

馬內的海軍身涯： 
1848 年，馬內離開羅蘭學院，申請加入海軍，但在競爭性考試中失敗，隨後，他決定在開往裡約熱內盧的訓練船上擔任引航員。1848 年 12 月 9 日，他從勒阿弗爾（Le Havre)啟程前往加勒比海(Caraibe)的瓜德羅普(Guadeloupe)島，航行持續到 1849 年 6 月。航行中，馬內創作大量畫作，他曾為全體船員繪製肖像和素描，也為戰友和軍官創作漫畫。他在裡約熱內盧感染了梅毒，回到勒阿弗爾（Le Havre)後，第二次仍未能通過海軍學校入學考試；他的家人因此同意他從事藝術事業。後來，乘船之旅激發了他創作海景畫的靈感，創作了多幅港口場景畫。

庫圖爾（Thomas Couture, 1815—1879)工作室的創作生涯：
第二次未通過海軍軍官考試後，馬內拒絕學習法律和就讀巴黎美術學院。1850年，他與同學普魯斯特一起進入畫家庫圖爾的工作室，待了約六年，直到1856年。當時，他在羅浮宮的臨摹名冊登記為庫圖爾的學生。然而，他很快就對老師的風格失去信心，之漸漸背道而馳。

老師庫圖爾是法國歷史畫家，是19世紀下半葉學院派藝術的標誌性人物，師承19世紀新古典主義畫家格羅（Antoine-Jean Gros, 1771 －1835)和德拉羅什 （Paul Delaroche, 1797 －1856)，對古代世界有濃厚興趣，1847年，在沙龍展展出的傑作《羅馬人的墮落》（
Les Romains de la décadence)極為成功，聲名達到巔峰，因此馬內的父母安排他進入庫圖爾大師的工作室。

六年期間，馬內大多學習繪畫的基本技巧，並臨摹羅浮宮博物館的大師作品，包括威尼斯畫派的丁托列托（Tintoretto, 1518—1594）和提香（Tiziano Vecellio, 1488 ／1490 －1576)以及法蘭德斯畫家，巴洛克畫派早期的代表魯本斯爵士（Sir Peter Paul Rubens, 1577—1640 ）的作品。他也曾拜訪浪漫主義大師德拉克洛瓦，請求允許臨摹在盧森堡博物館展出，1822年創作的《但丁的帆船》（The Barque of Dante)。

馬內思想獨立，好選擇簡單題材，他的肖像畫深受老師庫圖爾啟發，人物面部表情明亮，充滿活力，同時會融入現代生活元素，例如黑色西裝、時尚配件。1859年，馬奈的《喝苦艾酒的人》（The Absinthe Drinker），令老師庫圖爾難以理解，兩人因而分道揚鏢。其實，從第一天進工作室，馬內就說：「我不知道我為什麼在這裡；當我走進工作室時，我感覺自己彷彿走進了一座墳墓」。

他在庫圖爾的工作室習藝時，遇到不少困難，他的工作室夥伴普魯斯特在回憶錄中寫道：「每逢星期一，也就是一周的模特兒擺姿勢的日子，馬內總是會和老師的模特兒們起衝突……他覺得模特兒的姿勢有些怪異時會驚呼——你不能自然點！。」

1856年，馬內離開老師庫圖爾的工作室，和畫家和政治友人 Albert de Balleroy(1828 －1872)成立了自己的工作室。1859年，在工作室創作了《櫻桃小孩》（ L'Enfant aux cerises)的肖像畫。畫中的男孩是馬內僱用清洗畫筆的15歲男孩。後來他在馬內的工作室上吊自殺，可能因馬內曾訓斥他，威脅要把他送回父母身邊。馬內對這起自殺事件深感震驚，1860年，工作室搬到勝利街（Victoire）的另一個地方，之後又搬到杜埃（Douai）街。那一年，他遇到了詩人波特萊爾（Beaudelais)。 《櫻桃孩子》的戲劇性情節，後來啟發詩人創作了一首詩《繩索》（La Corde）獻給馬內。

馬內最初進入庫圖爾工作室，並非偶然，因為在1850年，他想為自己創造進入藝術職業生涯的途徑。老師庫圖爾是當時舉足輕重畫家，深受業餘畫家推崇，並得到政府支持。1840年底起，老師的作品價格更飆升。老師長達六年的教誨，對馬內的學徒生涯是意義非凡的。 「這位風俗畫家兼具政治性與克制的寫實風格，與老師庫圖爾對義大利即興喜劇和波西米亞風情畫的品味一樣，都保留了下來。」

馬內的藝術之旅：
透過歐洲之旅，完成了他的藝術技藝訓練，例如阿姆斯特丹國立博物館（Rijksmuseum 
)記錄了他曾於1852 年 7 月參觀，他兩次在義大利停留：1853 年，在他的兄弟歐仁和未來的部長奧利維爾的陪同，在佛羅倫薩的烏菲茲美術館（Uffizi ）臨摹了文藝復興威尼斯畫派，提香的《烏爾比諾的維納斯》（Venere di Urbino）；在海牙臨摹了17世紀荷蘭黃金巴洛克時代林布蘭（Rembrandt Harmenszoon van Rijn, 1606—1669）的《解剖課》（The anatomy lesson Anatomy lesson)。1853 年前往羅馬。1857 年，第二次前往義大利，回到美第奇(Medici)城，在安農齊亞塔修道院繪製壁畫。除了荷蘭、義大利和西班牙，還於 1853 年遊歷了德國和中歐的布拉格、維也納、慕尼黑和德勒斯登的博物館，這些經歷皆完善了他的藝術修養，也滋養了他的靈感。


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