十九世紀法國巴比松畫派米勒（Jean-François Millet)

米勒（Jean-François Millet，1814 －1875)，19世紀法國現實主義畫家、粉彩畫家、版畫家和素描家，也是巴比松畫家創始人之一。以描繪鄉村與農民生活畫作而聞名。

1814年10月4日出生在法國西北方的拉阿格半島（Hague）的格呂希（Gruchy）小村莊。他出身在富裕的農民大家庭，是家中的長子，童年時曾做過牧童和耕作，成長過程中受良好的文化薰陶。在博學的神父叔叔引導下，曾閱讀《聖經》、法國哲學家蒙田（Michel de Montaigne；1533—1592），法國詩人拉封丹 （Jean de La Fontaine；1621—1695)、古希臘的吟遊詩人荷馬（Homer，約前9世紀—前8世紀），古羅馬詩人維吉爾（Publius Vergilius Maro，前70—前19)，英國戲劇家與詩人莎士比亞（William Shakespeare，1564—1616），英國詩人彌爾頓（John Milton，1608—1674），法國作家夏多布里昂（François-René de Chateaubriand；1768—1848）和法國作家雨果（Victor Marie Hugo，1802—1885年）等人的著作。

他的弟弟讓-巴蒂斯特（Jean-Baptiste，生於1830年）後來也成為藝術家。

養成經歷

米勒在家裡的農場作農務，直到1833年。後來漸漸展現了繪畫天賦，得益於當地人脈關係，父親於1834年，將他送往法國西北方諾曼第的港口城市瑟堡（Cherbourg），師從新古典主義大的奠基大師大衛（Jacques-Louis David，1748—1825）的學生，肖像畫家保羅·杜穆謝爾（Paul Dumouchel）。兩年後，他轉而師從新古典主義代表畫家格羅（Antoine-Jean Gros；1771—1835）的學生朗格盧瓦（Langlois）。此時期，在諾曼第（Normandie)的托馬斯-亨利博物館（Thomas-Henry）開館，米勒常在博物館臨摹古典大師的作品，因而更熟悉荷蘭與西班牙畫家的風格。

隨後，瑟堡市議會和芒什省（Manche）議會，資助他前往巴黎繼續深造。他於1837年，他進入巴黎美術學院（École des Beaux-Arts），在法國著名的學院派畫家德拉羅什（Hippolyte-Paul Delaroche；1797—1859）的工作室學習。然而，由於無法適應學院的教學模式，他頻繁造訪羅浮宮，臨摹館內的藝術作品。

兩年後，他首次參加「羅馬大獎」（Prix de Rome）然而，在20名候選人中只排名第18。因此，失去了奬助金，被迫離開美術學院。

早期生涯：

米勒返回瑟堡（Cherbourg）後，靠出售親友及當地名流的肖像畫以及情色畫維持生計。26歲時，他以《勒弗朗夫人肖像》（Portrait of Madame Lefranc），入選了1840年的巴黎沙龍展，這是他首次獲此殊榮，也由此開啟畫家生涯；約在同一時期，他為多雷（Doré）一家繪製了肖像，其中包括《奧古斯汀·富爾內裡肖像》（Portrait of Augustine Fournerie）。

1841年，他與裁縫的女兒波利娜（Pauline Ono）結婚，但妻子不幸在三年後因肺結核去世。之後，他為瑟堡前市長以及雅萬上校（Javain）所繪的肖像畫，遭到市政委員會拒收。 1841年，他繪製了《路易絲-安托瓦內特·弗亞當肖像》（Portrait of Louise-Antoinette Feuardent），畫中女子剛與瑟堡圖書館的職員成婚。

米勒妻子過世後，他離開瑟堡，前往西北方的勒阿弗爾（Le Havre），停留了一年，試圖開拓新的客戶群。1845年，他為勒阿弗爾港口的海關的主管，藝術愛好者繪製了《夏爾-安德烈·朗日萬肖像》（Portrait of Charles-André Langevin）。

在瑟堡，他結識了曾做過女僕的凱瑟琳（Catherine Lemaire），他曾於1845年為她繪了肖像，之後於1853年成婚，她為他生了九個孩子。

巴黎時期的職業生涯：

1840年起，米勒開始在巴黎沙龍參展，但之後他摒棄了當時流行的官方風格，轉而受到法國畫家、諷刺漫畫家、雕塑家和版畫家杜米埃（Honoré Victorin Daumier，1808—1879)的風格影響。

1845年至1849年間，他在巴黎（Rue de Rochechouart）的工作室創作，也曾一度在巴黎東南方約 50 公里，楓丹白露森林邊緣的巴比松（Barbizon）村作畫，此時期，他創作了大量風格華麗或花哨的作品，題材涵蓋神話或描繪討人喜歡的兒童與裸體女性。這些被法國畫家和史學家莫羅-內拉通（Moreau-Nélaton,1859 –1927)稱為「肉體之詩」的作品，持續創作至1851年。這些畫作經由巴比松畫派畫家迪亞茲（Narcisse Diaz, 1807—1876)銷往杜朗-呂埃爾（Paul Durand-Ruel, 1831-1922)、施羅特（Schroth）和德福爾日（Deforge）等藝術商。儘管這些作品讓米勒得以維持生計，但也使得他獲得「專畫乳房與臀部」的負面名聲。

法國在19世紀40年代，無家可歸的農民人數增加。1847年，經濟衰退達到臨界點，進而造成1848年，推翻國王路易-菲利普一世（Louis-Philippe Ier，1773—1850)的革命，出身奧爾良家族的國王，曾於1830年至1848年間統治七月王朝。

在此背景下，米勒創作了兩幅引起巴黎評論界關注的畫作，現藏紐約大都會藝術博物館，創作於1846年的《避風雨》（À l'abri de l'orage），以及現藏加拿大國家美術館，創作於1847年的《牧羊人解開被掛在樹上的伊底帕斯》（Oedipus Taken Down from the Tree by a Shepherd）。

農人勞動：

1848年的沙龍展，米勒展出了《揚谷人》（Le Vanneur），當時法國律師、政治家，法國二月革命領導人勒德律-羅蘭（Alexandre Ledru-Rollin, 1807—1874），以500法郎購藏作品。這是他首幅以勞動農民為靈感的作品。評論家們解讀出他作品中的政治內涵，或藝術家對勞動農民的同情。

1849年，他與畫家雅克（Charles Jacque, 1813 – 1894)遷居巴比松，探索勞動農民的主題，描繪了大量充滿詩意的鄉村畫座，包括1850年的《乾草收割者》；1857年的《拾穗者》；1859年）《晚鐘》；1861年的《剪羊毛的人》和1864年的《牧羊女》等畫作。這些作品與寫實主義相關，頌揚生活的美學價值。1854年，米勒因母親去世，曾短暫返回拉阿格（La Hague），此期間創作了《表親的村莊》（The Cousin Hamlet）、《帶水井的房子》、《格呂希的水井》（The Well at Gruchy）以及《村莊邊緣》（The Edge of the Village）。

19世紀50年代，他也創作了許多簡樸農舍的內景畫作，包括寧靜、孤獨以及照顧孩子或操持家務的女性。

1860年，他從法國小說家，現實主義文學代表福樓拜（Gustave Flaubert, 1821-1880)的《包法利夫人》（Madame Bovary)中汲取靈感，創作了《縫紉課》。

風景畫與前印象派：

米勒逐漸將焦點從單純的勞動農民場景，轉向氛圍和風景。普魯士軍隊入侵法國期間，米勒帶著家人返回瑟堡，1870年起，在那居住了一年半，隨後又回到巴比松村。此時的風格，更注重光線、半明半暗以及明暗對比（chiaroscuro），同時亦預示了印象派的風格，例如《格雷維爾教堂》（L'Église de Gréville）、《沃維爾修道院》（Le Prieuré de Vauville）和《漁船》（Bateau de pêche)。此外《城堡岩石》（Rocher du Castel)與法國後印象派畫家塞尚（Paul Cézanne, 1839—1906）的藝術相契合。

1875年，米勒在巴比松村去世，安葬於當地公墓。他在巴比松的故居於1923年改建為博物館。

他的畫作，例如現藏於巴黎奧賽博物館，1857年創作的《拾穗者》，描繪貧窮的農村婦女，彎腰拾取收割後田地裡遺留麥穗，刻畫的農民階層，至今仍能引起共鳴（《拾穗者》；1858年的《晚禱》，被廣泛複製於各種媒介，並被19世紀和20世紀的其他藝術家臨摹或重新詮釋。例如，西班牙畫家達利（Salvador Dalí i Domènech, 1904—1989)尤其對這幅作品著迷，特別書寫了著作《米勒〈晚禱》的悲劇神話》（El Mito Trágico de El Ángelus de Millet）。

米勒是一位現實主義畫家，對莫奈（Claude Monet, 1840—1926）和畢沙羅（Camille Pissarro, 1830—1903）等印象派畫家，以及梵谷（Vincent van Gogh, 1853—1890）有深遠影響；梵谷曾重新詮釋米勒的鄉村畫作。他的作品也影響了奧地利藝術家埃格爾-利恩茨（Albin Egger-Lienz, 1868 – 1926）。

他位於格呂希村（Gruchy）的故居，已按原貌修復並陳設，重現了19世紀農家住宅的風貌。遊客可參觀畫作的複製品。此外，許多米勒的作品分別典藏在巴黎的奧賽博物館、波士頓藝術博物館、紐約大都會藝術博物館，以及法國西北部的托馬斯-亨利博物館(Thomas-Henry)等。

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